其实可以有，但不能是整篇小说的核心诡计，而且应该提早找到后告诉读者。到最后解谜时才提到密室其实有密道，这不给读者打死？

4.故事中不应出现不存在的毒药、以及太复杂需要长篇解说的犯案工具。

这一点我赞同，总不能说凶手是被一种无色无味、且尸检都检不出的不存在毒药毒死的吧？

5.有色人种中不可有中国人。

对中国人的刻板印象。当时认为中国人都会轻功之类的。比如说两地相距五十米，正常是过不去的。结果说中国人会轻功，轻轻一跃就过去了。

6.绝不可透过意外事件和直觉能力来破案。

意外事件破案还能接受，没有决定性证据、全靠直觉乱猜能忍？另外我非常讨厌靠凶手说漏嘴来作为决定性证据结案，尤其是现代刑侦文里用录音笔录下后作为证据。没有决定性证据，就说明凶手智商高，作案利索干净。结果最后却智商掉线说漏嘴？这明显是作者水平有问题，没有安排好给读者破案的线索。

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7.侦探不能犯罪。

早就被打破了，有不少作品侦探就是犯人。为了避免剧透，就不说是哪些了。不过短篇可以用，像我这样的长篇是不敢这么写的。当然，我至少知道有三名世界知名的大师级推理作家，他们笔下的着名侦探在最后一案里犯下了罪行，并且最后自尽了，让人唏嘘不已。

8.侦探不应把焦点集中在无关案情的线索，避免误导读者。

日本的那些新本格已经被宠坏了，好听点叫炫学，难听点叫无意义灌水。法月纶太郎的《生首是闻》近400页，我看了一半才死人，而且就死了一个。全篇都在说怎么做石膏雕像、假牙种植。

另外点名批评号称日本四大推理奇书之首的《黑死馆杀人事件》，小栗虫太郎这本书不如改名“黑死馆游记”算了。整本书凶手像是博物馆的工作人员，侦探像是讲解员，警察像游客。侦探带着警察在参观黑死馆，讲解凶手留下尸体的各种含义，一堆乱七八糟不知所谓的名词。等人全死光了（，侦探指着尸体然后说“我全猜到了”，边上的警察还在拍马屁。看完之后，我当时就想把书从窗口飞出去！

9.侦探身旁的忠心朋友，思维应该坦白；其智商最好在一般人之下。

这点我反对！虽然需要有人凸显侦探的智商，但同伴不能低于常人，更不能拖主角后腿。虽然经常有人说小怜推论不靠谱，但是其实我通过小怜给出了不少正确的推论，只是因为剧情需要而让她故意在最后的分支里选择错误的。事实上我看别人的推理小说，最讨厌故意拖后腿的同伴，特别是男主的那种，非要配一个任性、刁蛮、不分场合找麻烦、关键时刻大闯祸的女主，特别招人讨厌。

你们看福尔摩斯里的华生拖过后腿吗？波罗里的黑斯廷斯拖过后腿吗？金田一里的剑持勇、明智健悟拖过后腿吗？狄仁杰里李元芳拖过后腿吗？

他们就算推理方面不如主角，也会是主角最可靠的同伴，在关键时刻会帮助主角度过各种难关，就像《侦探学院Q》里的Q班那样。读者要看的是智商在线，而不是降智犯傻。