“这种经营思路并不罕见,日本许多艺能事务所也是这样,尤其是那些中小型艺能事务所,很多时候只有一两个当家的艺人,但在经营偶像业务的事务所中就不一样了,因为多数人眼中,现在的偶像就是艺人中的残次品,是艺能界中地位最低的存在,不具有不可替代性的。尤其是女偶像,艺能生命更加短暂,甚至十年不到,只能算低值易耗品,而不能算做资产。而许多偶像也抱有这样的观点,所以他们在参加俳优、歌手的甄选不合格后,才会退而求其次参加偶像的甄选,并期待能以此为跳板去当那些艺能生命长的艺人,比如俳优、歌手、主持人。”
“因为已经形成了这种思维惯性,从八十年代山口百惠、中森明菜、松田圣子以降,日本的主流偶像经营者越来越忽视对偶像能力的培养,到了AKB48、乃木坂46趋于极致,培训几个月就能出道,和韩国练习生少则三五年,多则七八年形成两个极端。反正日本的偶像粉对偶像特别宽容,只要人设鲜明,长得可爱,唱歌走调、跳舞无力都没关系,一切都可以原谅。结果偶像变成了录音室歌手,对百万调音师的仰仗越来越深;演唱会越来越华丽,极度依赖绚烂的现场视觉效果调动气氛。”
“而投资总有个限度,同样的投资给调音师越来越多,给演唱会设施设备越来越多,给偶像的培训就会不断减少。宫胁桑,你是AKB48 Group的成员,应该也注意到了吧,AKB48的歌曲以前还有UZA、Beginner这些激烈的快节奏摇滚风格,而现在越来越趋于平缓、简单,上音番、演唱会的开麦比例也越来越低,难道没有期数越是晚的成员,歌唱能力越是差的原因吗?”
“但凡偶像的歌唱能力能强一些,握手偶像也不至于被说是日本音乐的毒瘤了。”林真秀摇摇头,显然他并不认可这种现状,“艺术是人创造的美,表现着人类情感。设备和后期制作只是用来辅助人完成创造额更好地帮助表现。注重设备和后期制作,忽视人的作用,无疑是在本末倒置,结果只能是单人创造的……”
他差点把“价值”两个字说了出来,还好到了嘴边想起不合适,赶紧改了——“结果只能是单人创造的营收变低。”
“还是以JYP为例。2013年JYP上市与未上市部分合并时,公开了上半年的财务报告,其中提到JYP当家女团miss A的上半年销售额是320万美元,也就是3.2亿円,全年销售额应当在6亿円以上。”
林真秀问宫胁咲良,“你知道AKB48的2013年销售额吗?”
宫胁咲良想了下,试探着答道:“132.5亿円?”
林真秀愣了下,他原本并没指望得到回答,所以这个回应让他意外,因为这张脸而生出的好感又多了两分,带着鼓励的语气夸了她,“说的很对。132.5亿円。”
“132.5亿円和6亿円看起来差别很大,但前者是AKB48本部一百三十多名成员共同创造的,而6亿円只需要miss A四个人就能做到。或许有人会说人均不是差不多吗?后者高一些,但也没高到哪里去。这话是没错,但如果考虑成本呢?维持一百三十多个人的团体和维持四个人的团体,成本差距有多大,不用算都能知道。”
“这还是和不算很红的miss A相比,JYP的男团GOT7同期的销售额是790万美元,翻倍还多。如果不和男团比,和最红的女团——少女时代比,结论就更吓人了。2011年,少女时代在日本发行首张专辑,到现在已经卖了百万张,销售额超过45亿円,此外在韩国本土大约还有217亿多韩元销售额,折合22亿円。不算中国、东南亚地区的销售额,就已经达到67亿円,是AKB48当年162.8亿円销售额的41%,而她们才几个人?九个,只是AKB48人数的7%而已。人均销售额是AKB48的6倍。”
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“所以,为什么JYP是韩国事务所中赚钱能力最强,是因为他们在人身上的投资比例更大,得到的收益也相应更大,利润率更高。所以,我们今天参观JYP,看到他们的硬件设施陈旧,正是因为他们为了能推出合格的女团,要以S.M、YG几分之一的销售额养同样规模的练习生啊。”
“归根结底,人是创造一切的源泉,没有人就没有一切。”
林真秀最后总结陈词,不小心暴露出他左翼的政治立场。
“既然如此,为什么日本的偶像还是养成系居多,不学韩国的练习生模式呢?”
提出这个问题的不是宫胁咲良,而是堀未央奈。
从常理说,林真秀和宫胁咲良的对话还没结束,她不该插进来。就算结束了,现在不是自由讨论时间,也该轮到卫藤美彩才对。但正如林真秀在回答宫胁咲良的问题时,有给堀未央奈授课的既视感一样,堀未央奈在一旁听着也有强烈的既视感,不过她是感觉灵魂出窍,正以第三者的视角旁观当时自己听课过程。
然而她觉得此情此景看起来相似,但实质完全不同,自己当时一心想求学,而眼前这个和自己长得一模一样的女人在做什么?用上目线望着林真秀,做出满脸崇拜的表情,这是求学?这明显是在勾引啊。
堀未央奈越看越是生气,她没想到在卫藤美彩之外,又冒出个疑似的竞争对手,而且相比之下,宫胁咲良的威胁明显更大——长得和她极其相似,但更年轻。哪个男人不喜欢更青春的肉体呢?所以,她决定要搅和进去,这次座谈不该是宫胁咲良的SOLO,更不能让她给林真秀留下深刻印象。