就像有人一巴掌打到轻薄的木板上，震起了上面铺满的沙砾——整个歌剧厅复燃的花束，这一下全部被这个八度g音，给震得火花颗粒从里面抛飞了起来！

看着漫天如扬尘般乱飞的桃红色光点，听众和评委们顷刻间惊呆了。

“sol/xi/do/re/mi，re——xi——sol！——”

左手在震音第二小节加入，g小调音阶极速上行六度，再以顿音记号调跃回落，动机如此间隔反复。

骇人夜幕之中，森林冷风飒飒，马蹄风驰电掣，惊恐的呼救声三番五次地从黑暗深处传来！

从群岛返程时老师在火车站弹过的曲子……听到前奏的夜莺小姐即刻间会意，她顷刻间调整了自己的情绪和呼吸，提起冷酷的笑容旋走而唱：

“这是谁在黑夜和风中奔驰？是那位父亲带着他的孩子；

他把孩子抱在他的怀里，他把他搂紧，为他保持暖气。”

范宁此番所弹奏的，正是舒伯特最具代表性的艺术歌曲——《魔王》（erlk?nig）！

这首采用歌德同名诗作为文本的歌曲，舒伯特在完成它时只有18岁，被编为自己作品的第1号，全曲一气呵成、气势宏大又难度惊人，演唱者须在几分钟的时间内分饰四角，通过不同的音调和唱腔，扮演出叙述者、父亲、孩子及魔王四个性格完全不同的艺术形象！

前面十多个小节，夜莺小姐还在闲庭信步，以抽离的旁观者姿态陈述画面，而一转眼，她就开始东张西望，表现着生冷迟钝的父亲和惊慌失措的儿子在逃难中的对话。

小主，

“我儿，为何藏起你的脸？爸爸，你，没瞧见那个魔王？

那魔王戴着冠冕，拖着长裙。我儿，那只是一团烟雾。”

第二诗节，范宁的伴奏变成了左右手交替的极速三拍子，每一个休止符都被挤得水泄不通。

“来，跟我去，可爱的孩子！我要和你一同做有趣的游戏；

海边有许多五色的花儿开放，我妈有许多金线的衣裳。

爸爸，爸爸，你没有听见，魔王轻声地对我许下诺言？

闭嘴，孩子，你要安静！那只是风吹枯叶的声音。”

在异常紧张的音乐氛围下，夜莺小姐又以一种危险而魅惑的嗓音，扮演起了魔王对于少年的诱惑耳语，可转眼又回到了父子间对话的腔调中去。

“什么情况？”

“转起来了，它们转动起来了！”

“何等的奇观！”

如此富有戏剧性的作品，听众却根本来不及欣赏台上少女的精彩表现。

因为，那些从花束中震飞的光质颗粒，竟然在整个歌剧厅上空汇聚盘旋了起来，就像一大团欲要将人吸入其中的桃红色漩涡！

“伶俐的孩子，你可想跟我同行？我的女儿们会伺候你十分殷勤；

她们夜夜跳着圆舞，跳着、唱着、摇着你使你睡得香甜。

爸爸，爸爸，你没瞧见那处，魔王的女儿们站在阴暗的地方？

我儿，我儿，我看得清楚，那只是几棵灰色的老杨树。”

魔鬼的诱惑低语摧毁着人的神智，而迟钝的父亲却浑然不知，这无疑听得人心急如焚。

第三诗节，伴奏织体换成了在低音敲击声中上下起伏的琶音。

范宁完全一改此前忧郁沉凝的气质，众人只看得他那一头飘逸的长发随着落键力道的回弹而前后甩动，出来的强拍震击声快要砸断琴弦，钢琴在残影如飞的指尖下，变成了一台侵略性十足的杀伤机器！

“我爱你，你的美貌使我